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掌门说瓷传统陶瓷灰釉的特点

来源: 作者: 2019-11-07 18:43:44

掌门说瓷传统陶瓷灰釉的特点

仍然感谢朋友们对上一期在阅读和关注。

由于这几天在装窑,为了大家这一个多月的准备和付出,我们必须每一个环节小心翼翼,不能分心。趁着胡师傅要参加一个活动的时间空挡,我也来完成这一篇的推文。【打个小广告:如无特殊变动,畊雨窑将于20号点火烧窑,开窑预计在23号。】以后我也打算将开窑的一些作品,拍些照片整理后在公众号做一个展现,敬请广大瓷友关注!现在开始这一篇的论述:灰釉!

掌门说瓷传统陶瓷灰釉的特点

什么是灰釉

有人误解说灰釉是成瓷后,釉水色彩偏灰的釉,然鹅,不是这样的……

从历史记载中,我们知道,古人在长期的制陶实践中,常会发现窑壁、窑具和器物表面的局部地方出现一层薄的“光亮面”,即今天景德镇窑工称之为“窑汗”,也叫“窑腊”或叫“天然釉”。 景德镇的陶工们受“天然釉”的自然现象的启发,逐渐摸索总结,最终将瓷石和石灰石综合制成釉料。

掌门说瓷传统陶瓷灰釉的特点

釉的出现确切是中国陶瓷发展史上的一个奔腾。在考古材料中,殷代釉陶上面的石灰釉是后世青瓷釉的鼻祖!世界上最早出现景德镇瓷釉生产的文字,是南宋时期的蒋祈写的《陶记》--“攸山,山槎灰之制釉者取之。而制作之法,则石垩练灰,杂以槎叶、木柿火而毁之,必剂以岭背釉泥而后可用。”其意为,景德镇攸山和槎山两地生产的釉灰是配釉不可缺少的原料,釉灰的制作是将石灰石煅烧成白色粉末,然后将粉末放在杂柴和柿子树枝上煅烧,用草木灰和石灰掺在一起即成釉灰。合釉时,除用这类釉灰之外,还必须加入岭背生产的釉果,这样才能成为可用的釉料。他的记叙比明人宋应星的《陶冶图说》中景德镇用凤尾草配釉更早更详实!

狼萁草,蕨类植物,景德镇叫蕨萁草,是个好菜,可制药

灰釉看似只是简单的二元配方,但是如何灵活应用,却是一门深奥的学问。要知道,传统陶瓷所有的产品都是基于这个基础之上产生的。他的产地,所处的矿脉,化学成分,原料配比,原料的制备,胎、釉、料、火的结合,成瓷温度……这些都需要经过无数次不停的实验、计算、改进、再实验、再改进…你才有可能得到比较满意的想要的一个产品成果,任何一个环节的出错、不成熟都有可能导致不成功!可以绝不夸大的讲,如果按柴窑瓷器损失比来分的话,窑火造成的损失与原料造成的损失在3:7,(好在,畊雨这几年在成瓷率的工艺上付出了巨大的成本,不断地试错、改进之后,目前已经在各个环节特别是原料制备,操作流程等都行成了一套规范的操作体系)。

好比青花瓷:如想得到一个成色理想且在其他性能方面,比如开始熔融温度稍高,吸烟发黄机会较少,高温粘度较小,流动性较大,釉面平滑,光润无针眼少橘皮,无析晶、消光,烧成范围较宽,工艺性能较好,不凝集,不沉淀,粘性好,便于操作,干燥时不裂釉,不掉釉,与胎釉结合能力强。润湿性能好,烧后不滚釉,热稳定性高。成瓷不惊釉,并能适应不同胎骨烧成;色面又必须符合白里泛青的传统风格等等,是一件十分困难的事,由于你满足了这一方面的要求,可能另一个方面又要产生矛盾。你要想得到一个比较全面的理想的优秀配方,还是很难的,这是一个很枯燥的漫长的历程,瓷友也只要知道一些大概就行了!

灰釉陶瓷及畊雨瓷釉的认知和特点

瓷器,作为一个综合装潢的结合体,由型、釉、胎、工组成。一个成功的陶瓷艺术作品,必须是综合优点的体现,而釉又是其中欣赏把玩的一个重要方面。在我看来,玩磁器疏忽釉的审美,其他的审美将会大打折扣。

我们制瓷人如谁偶尔得到一片好釉水的瓷片都会欣喜得爱不释手。以下我就畊雨的陶瓷釉水主要是(青花青白釉)和大家做个解读,辨别我们的瓷釉建议从这几个方面入手,仅供参考!

1、颜色:畊雨窑的胎釉原料里都含一定量的铁成分,在柴窑的还原气氛下,会根据气氛、矿脉、原料成份,胎釉配方的不同,加之釉中草灰钙成分的助色,最终会出现深浅不同各类风格的青色。这些青色都是自然烧成,无任何化学色剂添加。并且青色会随着光线变化也会发生深浅不同的变化,而加色剂釉颜色偏木,不自然,随着光线的变化也不是十分明显,这个在于多比对就能感觉得出来的。

畊雨部分釉的不同发色

2.釉面光线的反光折射:畊雨传统灰釉陶瓷釉面反光散射柔和,近看泛油光无刺眼贼光,这个原理来自于狼箕草灰中含有少许磷酸钙有使釉面趋柔的作用,加上柴窑升温曲线平缓,也助推了釉面的柔和。记得很早前看到一篇文章说,釉面趋柔主要是取决于水碓的加工瓷石的工艺,个人觉得有一定道理但稍显片面!

3.透明度:畊雨的釉面有很高的透明度,不论上釉是偏厚还是偏薄,都会有一种像湖水清澈见底一样的玻璃质感。这是灰釉与生俱来的优势,即便温度稍微欠缺,他的釉面也是一种玻璃一样的透明。

4.肥厚感油润度:所谓肥厚感油润度就是细看釉面,会给人一种釉水上得很厚的感觉,并且是厚而不干,厚且显油,色偏白像极了猪油,色偏青又像极了深不见底的湖水,至于油性,除眼睛感受,大家还可以用手指触摸之,接触后你会觉得釉面像沾了油水一样光滑,丝毫没有两手指磨擦的干涩感。如果你身边恰好带了小宝宝,可以用手摸摸宝贝的小屁屁,比较下,对的,就是那样的顺滑!

5.胎釉结合的致密度:传统灰釉陶瓷的胎釉结合得特别致密,犹如釉水是从胎骨里天生而出的一样,这表明是胎釉中间层十分丰富的体现这个在成瓷温度稍高的胎釉上表现特别明显,但无论如何,釉水都会透着一种润湿感。

6.气泡:用60到100倍的显微镜观测畊雨青花瓷的釉中气泡,会发现气泡呈大小不一、稀松、不规则排列,并且大气泡的边沿大都有微小气泡伴生!在灯光的照射下闪闪发亮,釉中除气泡之外有较大面积的看起来很舒服的留白而无任何杂质,固然矿点除外。全部气泡组合在镜头里看起来晶莹剔透,给人以很美好的感受和瑕想!

注明:以上所述的气泡是必须基于高倍放大镜下观测,如果用眼睛直观或小倍数放大镜都能看到很大气泡的话,于畊雨而言,这个磁器就是个残次品了,既使不惊釉也是晕散得不成样了。

以上是我对自己畊雨柴窑磁器釉水的一点点认知,水平有限,不见得能全面并且清楚地表述出来他的特点,还请朋友们包涵补充指正。其实只要是正确地使用了灰釉,不论是青花的青白釉系,还是各类色彩釉及釉上彩,都会有以上的大部分特点的。这个也是传统灰釉的优势,好的灰釉陶瓷会给人以安静、乃至是历史的沉淀感,静静地感受他时,我会感觉自己仿佛穿越了时空,回到了几个世纪前做了回古人;又或感觉自己穿越到几百年后,在一个不经意的拐角的橱柜里或案台上,看到了那个静静而立在那的这个器皿,油然而生的似曾熟习又亲切的感觉!并且这类感觉无关他的当世价值和其他!

不知以上的叙述能否顺带解答部份瓷友关于畊雨年份瓷有所不同的疑问,大家感觉里的不同可能更多的釉水色彩的变化,这个是很正常的,前面也有了细述,在此就不做重复的解释!只要畊雨釉水骨子里优秀的基因没变,不管如何变化,都是畊雨的风格!

再则,如果畊雨一直坚持一个色彩一个风格的话,个人觉得那是很可怕的。当然最初的畊雨给人耳目一新的欣喜感,也许才是大家一直念念不忘的缘由所在!我也非常喜欢这类情感的寄托!但时光是不会倒流的,经典可以复制却不会重来!曾经的畊雨作品成了老畊雨,本日的畊雨作品也一样会是明天的老畊雨,每一个时期的畊雨作品都是畊雨窑历史中的一个符号,他们各不相同,却又一脉相传!老的畊雨也肯定会随着时间的推移而愈加珍贵!!

下期如有时间空闲,我想写一写畊雨窑的青花料,敬请期待!

【注:本文配图均为畊雨窑随手拍原图,未处理】

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